Издана хроника десятилетней истории Электротеатра

В издательстве «Аграф» вышла книга «Электротеатр Станиславский. 2015—2025», подготовленная авторами и составителями Кристиной Матвиенко и Анной Павленко. Издание увидело свет спустя год после смерти Бориса Юхананова — художественного руководителя Электротеатра не стало 5 августа 2025 года.

Созданный Юханановым Электротеатр — единственный в своём роде театральный и культурный феномен. Бесспорно не только его художественное, но и просветительское значение. А из сегодняшней перспективы, когда трагический уход основателя подвёл черту под ярким десятилетием активной деятельности этого необычного театрального организма, обзор десятилетия Электротеатра воспринимается также как образ и «слепок» эпохи. Того не слишком долгого, но незабываемого для всех участников и очевидцев, художников и зрителей времени, когда авангард и эксперимент, открытость и включённость в мировой контекст стала для российской сцены нормой — и, более того, поддерживалась институционально и финансово, получая, в том числе, высшие профессиональные премии. Авторы и составители книги, театроведы Кристина Матвиенко и Анна Павленко предлагают осмыслить уникальный опыт Электротеатра и социально-художественную революцию, совершённую в нём Борисом Юханановым — в диапазоне от организации внутреннего процесса до нового формата коммуникации со зрителем за пределами собственно спектаклей. Проделанная авторами издания работа важна и как подведение своеобразного промежуточного итога, взгляд на завершённый период новейшей театральной истории, в опыте Электротеатра собирающейся в особый фокус.

Книга «Электротеатр Станиславский. 2015—2025» открывает новую подсерию «Хроника» в «театральной» серии «Волшебная флейта» (редактор — театровед Алексей Парин). Это название определяет устройство издания: обо всех событиях, распределённых по тематическим разделам, авторы рассказывают в хронологическом порядке, прослеживая линию развития театра год за годом. Читатель получает возможность погрузиться в увлекательную историю жизни Электротеатра, вспомнить или узнать контекст отдельных лет, но и систематизировать непрерывный поток событий. С прикладной точки зрения в этом, очевидно, и заключается основное значение книги: многообразие и разноплановость проделанной Электротеатром и лично Борисом Юханановым работы не только впечатляет, но в известном смысле и сбивает с толку — его трудно структурировать. Созданная Матвиенко и Павленко книга-«хроника» устроена во многом по принципам, схожим с «новой процессуальностью» Юхананова (этот термин в издании также объясняется). А в значительной мере это и краткая энциклопедия, в которой собраны и ёмко изложены все ключевые факты истории Электротеатра. При этом важно, что авторы избегают нарочитой сложности текста как такового: книга вполне доступна для восприятия любого читателя, интересующегося театром, а не только адепта философских и интеллектуально-поэтических миров Бориса Юхананова, которые всё же требуют (особенно в их теоретической части) определённой подготовленности.

Книга «Электротеатр Станиславский. 2015—2025» состоит из нескольких тематических разделов, связанных с различными направлениями деятельности Электротеатра: «Пространство: трансформация» (о реконструкции здания, новой организации процесса и самой идее «театрального мультиплекса»), «Международная деятельность» (об опыте сотрудничества с зарубежными мастерами, включая Теодороса Терзопулоса, Ромео Кастеллуччи и Хайнера Гёббельса, опыте копродукций и представлении Электротеатра в других странах), «Спектакли Бориса Юхананова», «Оперы», «Новопроцессуальное искусство», «Электрозона» (о просветительском проекте Электротеатра, организованных им событиях и об отличии «Электрозоны» от распространённого в 2010-е годы понятия «театр плюс»), «Издательство» (о книгах, выпущенных Электротеатром). В каждой из глав есть рассказ о конкретных событиях, включающий в себя цитаты статей критиков, высказываний Бориса Юхананова, опубликованных комментариев очевидцев и участников, систематизированные факты (это не отвлечённое повествование, а полноценная хроника с датами, именами и необходимыми подробностями). При этом любопытно, что авторы, посвящая своё исследование конкретному феномену, не только анализируют его новаторскую составляющую, но и — вслед за самим Юханановым — отмечают историческую укоренённость Электротеатра. В частности, они напоминают, что одно из важнейших направлений деятельности площадки, уникальное для драматического театра, — создание множества оперных постановок и последовательная работа с современной академической музыкой — связана именно с «гением места»: Электротеатр находится в здании, где располагалась оперно-драматическая студия, основанная Станиславским. Краткий, но исчерпывающий обзор истории Электротеатра, его специфики и той программы, которую Борис Юхананов не только заявил в начале своего художественного руководства, но и успел реализовать, помещён авторами в раздел «Предварительные замечания». Однако начинается книга с большого раздела «Хроника: спектакли» — перечня всех премьер с момента открытия Электротеатра до последней работы Бориса Юхананова, вышедшей в 2025 году, с указанием всех авторов, участников постановочной команды и артистов.

С разрешения авторов мы приводим целиком текст предисловия Кристины Матвиенко и Анны Павленко:

«Эту книгу мы начали собирать по приглашению Алексея Парина — человека, который много лет последовательно и внимательно изучал Электротеатр Станиславский и проекты Бориса Юхананова. Свои 10 лет Электротеатр отпраздновал в январе 2025 года, а в августе того же 2025-го Бориса Юхананова не стало. Всё завершилось и, несмотря на все предчувствия и тревоги, завершилось внезапно. Непостижимость произошедшего заключается именно в том, что 10-летнее существование Электротеатра было таким интенсивным, что, как пружина, растягивалось и раскрывалось и за пределами временного отрезка. То есть во времени всё закончилось, а в накопленной энергии мысли и практики Юхананова никакого финала не случилось.

Наш труд хроникёров жизни Электротеатра, к работе которого мы были причастны, подразумевал точность. Но в каждом событии, спектакле, проекте, человеке, о котором нам нужно было вспомнить и которое нужно было зафиксировать, отметить, не забыть, моментально раскрывалась связь с другим, а за связью вырастала сетевая теория и пучок понятий, введённых Юханановым в работу и позволивших глубоко и трезво понимать устройство театра. Мы отрубали себе эту возможность плыть в течении расшифровок бесед с участием Бориса Юхананова и многих людей, участвующих в жизни Электротеатра, чтобы не уплыть совсем и не поймать за хвост даже хроники.

Тем не менее, сама стратегия Юхананова, так или иначе отражённая и в делах, и в словах, требует проявленности. Мы хотим учиться у него большому и малому проектированию и для этого, конечно, отправляем прямиком к его текстам и речам. Но ещё больше мы желаем всем нам учиться у него свободе, а значит — подлинной гармонии, которая так чувствуется во всём, что он сделал».

Источник: oteatre.info