В Театр Моссовета едет демонический ревизор
2 июля директор этого театра, Алексей Черепнёв, принял участие в пресс-конференции «Лето без антракта», в ходе которой официально объявил, что моссоветовцы переходят на режим нон-стоп, без «мёртвого сезона». И вот доказательство его словам: уже 15 августа зрители смогут увидеть новую работу худрука коллектива, Евгения Марчелли. Августовские показы «Ревизора» позиционируются как предпремьерные; официальная премьера назначена на 12 сентября.
В прошлом году сразу три больших столичных театра представили свои версии «Ревизора», причём все постановки оказались с музыкальным уклоном. Владимир Панков выпустил свою фирменную саундраму в «Мастерской „12“ Никиты Михалкова», в Театре Российской армии сыграли мюзикл Глеба Матвейчука, выдержанный в балканском стиле, а в Губернском театре Юрий Квятковский переложил гоголевскую комедию на рэп-биты.
У Театра Моссовета собственная история взаимоотношений с «Ревизором». Открыл её в 1924 году Валерий Бебутов, соратник Мейерхольда, впоследствии возглавивший театр. Критики называли главным достоинством его работы «ломку психологических традиций» и отход от «мистики кувшинного рыла». В 2005 году своё прочтение «Ревизора» выпустила Нина Чусова. Действие в том спектакле было перенесено в современную Сибирь, а Хлестаков в исполнении Гоши Куценко сбегал из уездного города на вертолёте.
О том, что в Театре Моссовета готовят новую версию «Ревизора», было известно ещё два года назад — правда, тогда эта вещь фигурировала в планах под названием «Сны Городничего», а режиссёром значился Павел Пархоменко. Но театр — материя живая, и за пьесу взялся Евгений Марчелли. У этого режиссёра есть свой излюбленный круг авторов и названий. До недавнего времени Николай Васильевич в него не входил, а теперь у Марчелли образовалась целая гоголевская дилогия: в прошлом году он выпустил на моссоветовской сцене «Женитьбу».
Образ Хлестакова в премьере будет решён в демоническом ключе. В официальном анонсе он сопоставлен с булгаковским Воландом, «который спустился на землю, чтобы посмотреть, как изменился мир». Обнаружит он прежде всего всеобщие страх и несвободу. «На самом деле эти чиновники — нормальные люди, — рассказывает Евгений Марчелли. — И пусть один берёт взятки щенками, а у другого жена ходит в новой шубе, всё равно они не плохие. Самый главный порок — это не взятки, а их рабская натура. Они живут в, казалось бы, размеренном мире. И вот появляется непонятный человек, в котором есть что-то ужасное, и начинает их провоцировать. Он каждого ставит в унизительную ситуацию и хочет посмотреть, где предел их терпения, и сможет ли кто-нибудь ему противостоять». Отметим, что постановка вопроса восходит к мейерхольдовской традиции прочтения пьесы. Впрочем, постановки Марчелли всегда живут не столько концептами, сколько экспрессией исполнителей.
Роль Хлестакова исполнит Дмитрий Подадаев, Городничего — Андрей Межулис, Осипа — Александр Попело. Анну Андреевну будут в очередь играть Ирина Климова и Анна Гарнова, Марью Антоновну — Евдокия Карева и Маруся Колесникова, чиновников — Евгений Данчевский, Виктор Гордеев, Александр Бобровский / Сергей Зотов и Александр Емельянов / Андрей Смирнов, Бобчинского и Добчинского — Михаил Казаков / Андрей Смирнов и Иван Расторгуев. Из любопытного отметим, что каждое из второстепенных действующих лиц — кроме Бобчинского, лекаря Гибнера (Юрий Беркун) и трактирного слуги (Геворг Андреасян), но включая полицейского Свистунова (Павел Усачёв) — явится на сцену с супругой. Их сыграют Анастасия Белова, Екатерина Скрыпник, Дарья Таран, Дарья Балабанова, Ксения Комарова и Татьяна Родионова.
Спектакль создаётся силами небольшой творческой команды. Сценографию и костюмы придумывает Наталья Авдонина, саунд-дизайном занимается Фаина Золочевская (в прошлом — ученица Евгения Марчелли в ТИ им. Б. Щукина, недавно окончившая ГИТИС по специальности «Артист музыкального театра» и выступающая как композитор).
Фото Кристины Вануни
Источник: journal.theater
